卡梅隆的运用遵循了转移原则

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重复了科幻小说中人类思维超越身体极限的梦想。事实上，卡梅隆承认，他在电影中借鉴了整个科幻传统，并试图应用“环绕式”技术，让观众最大限度地沉浸在奇观之中。“化身”更常见的用法是指计算机模拟的人类，早在 1975 年约翰·布伦纳的《冲击波骑士》中就已出现，随后在尼尔·斯蒂芬森的《雪崩》（1992 年）中得到进一步戏剧化。布伦纳展示了他的角色逃离威胁性的政府 老挝电报数据库 计划；斯蒂芬森则唤起了一种更复杂的情况，他的主角在不同的信息系统之间寻找出路。在《雪崩》中，化身模糊了身体和其表象之间的界限，使观察者感到困惑，而自 1990 年代以来，它们已成为建模和自我修改的主要内容。Technovelgy网站 收录了这些案例以及许多其他体现科幻与技术之间联系的案例。

正如英国小说家保罗·金凯德所说，科幻小说特别关注新奇，但新奇很快就会让人感到厌倦，因此从这个意义上说，它是一种“时间末期的流派”。

换句话说，科幻小说总是在不断自我重塑。对新颖性的关注涉及对时间的超意识。正如金凯德所说，我们经常听到科幻小说的消亡，这或许是科幻小说持续活力的一个矛盾迹象。

大卫·西德 (David Seed)是利物浦大学英语学院的教授，也是《科幻小说：非常简短的介绍》